Звёздный дуэт группы Этери Тутберидзе - Александра Бойкова и Дмитрий Козловский - подошёл к подготовке к новому сезону нестандартно даже по меркам элитного фигурного катания. Вместо привычной работы в России пара отправилась в Канаду, в легендарную Ice Academy of Montreal, чтобы доверить постановку короткой программы одному из самых востребованных специалистов в мире танцев на льду - Ромэну Агенауэру.
Поездка была продумана задолго до вылета. Планировать начали ещё в апреле: фигуристы подали документы на канадскую визу, заранее понимая, что процедура может растянуться на 3-5 месяцев. Под эти сроки и был выстроен график: с тренерской командой в Монреале договорились о постановке на август, чтобы гарантированно уложиться в оформление всех документов.
В реальности всё сложилось быстрее - паспорта с визами вернули уже в середине мая. Однако календарь Ромэна к тому моменту был расписан на месяцы вперёд, поэтому переносить проект не имело смысла: окно для работы оставалось августовским, и пара сохранила изначальный план. Отдельно Александра и Дмитрий подчёркивают, что без поддержки Этери Тутберидзе и её согласия на столь амбициозный выезд этот проект мог бы так и остаться в разряде идей.
Монреальский ритм: как строится день в Ice Academy of Montreal
Главное отличие канадской школы от привычной российской системы Бойкова и Козловский почувствовали сразу. В Монреале тренировки начинаются рано - с 7-8 утра, зато к 16:00 работа на льду уже завершена: весь объём нагрузок укладывается в первую половину дня.
Одна сессия длится примерно 1 час 45 минут, затем 15-минутная заливка льда, и снова почти два часа работы. Но дело не только в длительности - принципиально важна сама структура: каждое занятие строится вокруг индивидуальной работы с разными специалистами.
Вечером накануне спортсменам присылают подробное расписание, в котором расписаны буквально каждое 10-15 минут. Можно увидеть, что, к примеру, в первой половине дня - раскатка с Ромэном Агенауэром или Паскалем Дени, затем блок работы с другим тренером, далее - отдельная сессия по твиззлам, шагам или хореографии.
На льду одновременно работает обычно не больше пяти пар - атмосфера напоминает разминочные тренировки танцоров на крупных турнирах. Но вместо одного тренера, контролирующего всё, спортсмены во время одной тренировки могут сменить нескольких наставников. Например, полчаса отрабатываются твиззлы с Бенджамином Брисбуа, затем почти час - накатывание связок с Паскалем, после - оттачивание шагов с Мари-Франс Дюбрей.
По словам Бойковой, только на их катке одновременно находилось до восьми специалистов, плюс ещё часть команды вела занятия на другом льду. При этом атмосфера оставалась максимально дружелюбной: никаких напряжений, конкуренции или холодного отношения к гостям - только поддержка и искренний интерес к работе.
Показательный эпизод: над одним из элементов дорожки шагов Александре и Дмитрию помогала канадская танцевальная пара Мари-Жад Лорьо / Ромэн Ле Гак. Они предложили небольшую, но оригинальную "фишку" в самом конце дорожки. Фигуристы надеются сохранить её в итоговом варианте программы до конца сезона, чтобы уже на соревнованиях зрители могли увидеть этот необычный штрих.
Тренажёрный зал, зал хореографии и четыре-пять часов льда
Каждый день в Монреале приносил новые задачи. Время начала - то в 8:00, то в 10:00, но завершение - примерно в 15:30. Перед выходом на лёд - обязательный блок хореографии в зале. Там с ними работала Сара - хореограф, специализирующаяся именно на танцевальных связках "на полу".
Именно у неё рождались многие пластические решения: движения рук, акценты корпуса, нюансы взаимодействия партнёров без коньков. Эти комбинации сначала оттачивались перед зеркалом, снимались на видео, а затем уже переносились на лёд. Агенауэр внимательно изучал эти записи и использовал удачные находки в структуре программы: жесты и позиции рук становились органичной частью рисунка катания.
С самим Ромэном пара проводила на льду по 4-5 часов в день. Иногда нагрузка шла практически без длительных перерывов, иногда разбивалась на несколько отрезков. Физически это было тяжело, но для ребят - захватывающе: каждый день приносил что-то новое, усложнялись связки, наращивалась скорость, менялись варианты входов и выходов из элементов.
Короткая программа вне рамок парного катания
Новая короткая программа стала для Бойковой и Козловского настоящим экспериментом. По их признанию, она радикально отличается от всего, что они катали раньше в парном разряде.
Основной акцент - на танцевальности и хореографической насыщенности. Вместо привычной для парников логики, где внимание зрителя часто забирают поддержка, выброс или прыжковый элемент, здесь программа выстроена как цельный танцевальный рассказ. Переходы между элементами практически не дают возможности "выдохнуть": движения сменяют друг друга, требуя постоянной концентрации и идеального взаимопонимания в паре.
Для самих Александры и Дмитрия это - вызов. Обычно после постановки программы в процессе подготовки что-то неизбежно упрощается: либо не хватает времени на вход, либо неудобно держать скорость, либо музыка "поджимает". В результате связки сокращаются или перестраиваются. На этот раз пара поставила себе задачу максимума: сохранить программу Агенауэра в том виде, в каком она была придумана и поставлена.
Отдельное впечатление на ребят произвела энергетика самого хореографа. Несмотря на возраст и огромный опыт, Ромэн работает с полной самоотдачей: катается рядом в выпадах, показывает элементы на коленях, включается в поддерживающие позиции, демонстрируя, как должен чувствовать себя партнёр. С первых минут видно, что он буквально живёт фигурным катанием и наслаждается каждым моментом креативного процесса. Такой же азарт и увлечённость, по словам Бойковой, заметны у всех тренеров в команде.
Постоянные корректировки и работа на пределе концентрации
Процесс постановки лишь выглядит плавным со стороны. На деле он наполнен десятками мелких правок. Сначала Агенауэр даёт связку - пара её пробует. Уже через несколько прокатов начинаются изменения: где-то добавить шаг, где-то развернуть корпус, где-то изменить направление, чтобы усилить эффект в кадре или лучше "подсесть" на музыкальный акцент.
Эти изменения нужно тут же запоминать. И при этом оставаться готовыми к тому, что через пару часов хореограф может вернуться к более ранней версии, если увидит, что она всё-таки смотрится выигрышнее в общей структуре программы. В голове спортсмена возникает несколько вариантов одной и той же связки, и задача - мгновенно переключаться в нужный.
Отдельная сложность - совмещённые сессии с Ромэном и хореографом Самуэлем Шуинаром. Когда только что поставлен сложный шаговый диагональ или необычный переход, тело ещё не привыкло к новым траекториям, а уже добавляются детали верхней части тела, мимика, характер. Параллельно идёт работа над тем, как программа "рассказывает историю": одних лишь технических ходов недостаточно, зритель должен понимать эмоцию и сюжет.
Такой объём информации за короткий срок требует колоссальной концентрации. Однако именно это, по признанию фигуристов, делает подобный опыт бесценным: мозг и тело начинают работать иначе, расширяется диапазон возможных движений, появляется смелость и желание выходить за рамки привычного парного стиля.
Чему у танцоров могут научиться парники
Работа в танцевальной академии для парной спортивной пары - решение неочевидное, но в этом и заключается его ценность. Традиционно парное катание строится вокруг крупной техники: поддержки, выбросы, параллельные прыжки, сложные элементы в шаговых и спиральных позициях. На фоне всего этого хореография и переходы порой отходят на второй план.
Танцевальные дуэты, наоборот, вынуждены компенсировать отсутствие прыжков высочайшим уровнем владения телом, шагами, работой свободной ноги и корпусом. Соприкосновение с такой школой автоматически подтягивает эти компоненты и у парников.
Для Бойковой и Козловского эта поездка - шанс сделать свой стиль более утончённым и богатым деталями. Танцевальные переходы могут выгодно подчеркнуть их сильные стороны - линию, артистизм, умение строить отношения внутри программы. А усложнённая работа шагов при сохранении стабильной техники элементов резко увеличивает потенциальную оценку за компоненты.
Кроме того, такой опыт меняет и мышление спортсменов. Они начинают смотреть на свою профессию шире: не только как на набор обязательных элементов для судейских протоколов, но и как на искусство, в котором есть место риску, творческим экспериментам и сотрудничеству сразу с несколькими школами.
Впечатления вне льда: от "Цирка дю Солей" до тенниса
В Канаде расписание оказалось плотным, но фигуристы всё же нашли время для перезагрузки. Почти случайно им удалось попасть на шоу "Цирка дю Солей". Для спортсменов высокого уровня такие постановки - не просто развлечение, а наглядный урок сценического мастерства: работа света, музыки, пластики, взаимодействие артистов, умение удерживать внимание зала. Всё это затем переосмысливается и встраивается в собственное катание.
Ещё один яркий эпизод - посещение крупного теннисного турнира. Наблюдать за тем, как работают топовые ракетки мира, полезно и фигуристам: концентрация в важные моменты, управление эмоциями, поведение в стрессовых ситуациях - всё это универсальные навыки элитного спорта. А смена вида деятельности помогает психологически "переключиться", чтобы на каток возвращаться с новыми силами.
Почему такой подход важен для нового сезона
Накануне каждого сезона ведущие пары мира пытаются предложить что-то новое - иначе в условиях плотной конкуренции легко затеряться на фоне соперников. Для Бойковой и Козловского сотрудничество с Ice Academy of Montreal - это не просто смена хореографа, а стратегический шаг.
Во-первых, новая программа с ярко выраженным танцевальным акцентом способна освежить их образ в глазах судей и зрителей. Во-вторых, работа с иностранной школой расширяет круг спортивных контактов и даёт возможность учиться у тех, кто уже десятилетие задаёт моду в танцах на льду. В-третьих, подобный опыт развивает самостоятельность: в условиях, где тренеры постоянно меняются, спортсмены вынуждены ещё точнее чувствовать собственное тело, друг друга и структуру программы.
Если паре удастся сохранить большую часть изначальной постановки и стабилизировать её на соревновательном льду, они могут заметно вырасти как в компонентах, так и в общем восприятии. А это особенно важно в сезоне, когда любая деталь может стать решающей в борьбе за медали крупных стартов.
Возможное влияние на российскую школу парного катания
Подобные проекты имеют значение не только для конкретного дуэта, но и для всей системы. Когда ведущие российские пары выезжают работать с топовыми зарубежными специалистами, они привозят домой не только программу, но и методики: подход к построению тренировочного дня, принципы взаимодействия с несколькими тренерами, приёмы хореографической работы.
Часть этих наработок постепенно внедряется и в российских группах. Так развивается внутренняя конкуренция, расширяется арсенал тренерских решений, увеличивается разнообразие стилей, в которых выступают отечественные пары. В долгосрочной перспективе это может позитивно сказаться на позициях российской школы парного катания на мировой арене.
Что ждут от программы сами спортсмены
Для самой пары эта монреальская короткая - не просто очередная работа на сезон. В ней сконцентрирован их опыт предыдущих лет, желание меняться и готовность брать на себя риск. Сохранить сложную, насыщенную постановку и при этом выполнить её стабильно на соревнованиях - задача максимум, но именно такие задачи и двигают элиту спорта вперёд.
По словам ребят, главное - не потерять тот драйв, с которым программа рождалась на льду Монреаля, и донести его до зрителей уже на стартах. Если им удастся соединить канадскую танцевальную тонкость с традиционной российской силой парного катания, результат может оказаться по-настоящему впечатляющим.
Впереди - долгий сезон, но уже сейчас очевидно: поездка в Канаду стала для Бойковой и Козловского не просто сменой тренировочного места, а серьёзным шагом в сторону более зрелого, сложного и художественно цельного фигурного катания.